潘忠國(guó)看著監(jiān)控屏幕里熟睡的舒晴晗——她最近直接住在工作室的休息間了，“她需要駕馭那個(gè)音。不是完美地抵達(dá)，而是有尊嚴(yán)地墜落?！?br>
重新編曲花了四周。李香羽找來了張玲玲——一個(gè)天才的年輕編曲人，擅長(zhǎng)將傳統(tǒng)民謠和電子音樂融合。她們將《歸來》從簡(jiǎn)單的吉他伴奏，改編成有弦樂鋪墊、電子音色點(diǎn)綴的宏大編曲，但留出了巨大的呼吸空間。

“這里，”張玲玲在工程文件里標(biāo)記了一個(gè)段落，“從第二段主歌進(jìn)入副歌前，我會(huì)做留白處理，只有很輕的鋼琴**。然后在她進(jìn)入高音時(shí)，所有樂器突然進(jìn)來——像一道海浪?！?br>
陳樂林負(fù)責(zé)弦樂編寫。他是潘忠國(guó)在音樂節(jié)上認(rèn)識(shí)的，當(dāng)時(shí)他還是音樂學(xué)院的學(xué)生，現(xiàn)在已經(jīng)是小有名氣的作曲人。

“我需要知道她的換氣點(diǎn)，”陳樂林說，“弦樂要像一只手，托著她的聲音走，而不是和她競(jìng)爭(zhēng)。”

徐思雨負(fù)責(zé)**電子音色部分。她在柏林學(xué)了三年電子音樂，回國(guó)后成立了獨(dú)立工作室。

“我會(huì)用一些氛圍音效，”她說，“那種像風(fēng)吹過金屬的聲音，像遠(yuǎn)處鐘聲的聲音。這些聲音會(huì)在她的聲音周圍形成一個(gè)‘空間’?！?br>
團(tuán)隊(duì)漸漸擴(kuò)大。劉慧瑩——那個(gè)在節(jié)目里嚴(yán)厲批評(píng)舒晴晗的評(píng)委——在聽說這個(gè)項(xiàng)目后，主動(dòng)聯(lián)系了潘忠國(guó)。

“我不是來道歉的，”劉慧瑩在咖啡廳里直截了當(dāng)?shù)卣f，“我在節(jié)目里說的都是事實(shí)。但事實(shí)可以**一個(gè)人，也可以拯救一個(gè)人?？茨阍趺从谩！?br>
她成了項(xiàng)目的顧問，用她挑剔的耳朵指出每一個(gè)細(xì)微的瑕疵。

劉嘉樂是舞臺(tái)導(dǎo)演，尹瀞怡是燈光設(shè)計(jì)師，李林曉是視覺藝術(shù)總監(jiān)。他們開始構(gòu)建整個(gè)表演的視覺部分。

“這不是一場(chǎng)演唱，”劉嘉樂在第一次創(chuàng)意會(huì)議上說，“這是一次儀式。從黑暗到光明，從破碎到完整?！?br>
尹瀞怡設(shè)計(jì)了燈光方案：舒晴晗從全黑中開始，只有一束頂光；隨著歌曲推進(jìn)，燈光漸漸展開，到最**時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)會(huì)爆發(fā)出如同極光般的色彩。

李林曉準(zhǔn)備了實(shí)時(shí)視覺生成系統(tǒng)——根據(jù)舒晴晗聲音的頻率、音量、甚至顫動(dòng)的幅度，生成對(duì)應(yīng)的抽象圖